中共南方局與重慶抗戰(zhàn)話劇 國民黨“禁止公演”【5】

　　當然，在積極肯定《風雪夜歸人》時，對于玉春命運的處理，也不是沒有不同意見。章罌就主張把表現(xiàn)玉春結局的尾聲全部拿掉。但是，吳祖光認為：“這個戲的序幕與尾聲是同一時間發(fā)生在室內(nèi)與室外的戲，拿掉尾聲，序幕也不要了，《風雪夜歸人》的名字也就不存在了。”

　　周恩來也認為劇本尾聲不太符合女主人公的性格。他對作者吳祖光說：“你寫了一部與抗戰(zhàn)大時代無直接聯(lián)系的作品，但反帝與反封建同是新民主主義革命時代不能忽視的重要內(nèi)容。……女主人公玉春是一個聰明的、有頭腦的、有智慧的女子，其結局是不符合事物發(fā)展的規(guī)律的，她不應該做這樣的妥協(xié)。”

　　1946年元旦，吳祖光由重慶乘飛機去上海，擔任上海《新民晚報》副刊編輯。行前一天，他向周恩來辭行。周恩來與他談了兩個多小時，多次談到對《風雪夜歸人》的看法，并告訴吳祖光，自1943年《風雪夜歸人》在重慶上演后，他曾將劇本帶到延安，向延安文藝界介紹該劇。周恩來動情地說：“《風雪夜歸人》雖然劇本題材內(nèi)容與現(xiàn)實沒有直接關系，但是針對國統(tǒng)區(qū)反動統(tǒng)治的具體情況卻有強烈的現(xiàn)實意義。”

　　1957年，吳祖光到孫維世家做客，孫維世問他：“你知道總理在重慶看過幾次《風雪夜歸人》嗎？”吳祖光回答說：“我不知道，大概總有兩三次吧……”孫維世說：“總理告訴我說，他一共看了七次。”孫維世的話深深觸動了吳祖光。

　　20世紀80年代，吳祖光終于領悟到周恩來關于《風雪夜歸人》尾聲的指示精神，遂將尾聲作了修改：20年后的冬天，蘇弘基與闊別多年的朋友徐輔成再見，徐輔成責怪蘇弘基：“20年前，你送給我玉春這個大活人，我至今也不明白，你為什么要把她送給我？自從她進了我家門，一句話也不說。”吳祖光把玉春變成了“啞巴”，用這樣的表現(xiàn)方法來寫玉春的反抗，完成了玉春性格的統(tǒng)一。修改后的尾聲得到戲劇界的好評，但遺憾的是，周恩來已經(jīng)不在人世了。

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